2001年の作品らしい。今から24年も前のインターネット犯罪ってどんなのだったっけ？2000年問題が何もなく終わって、Windowsのバージョンは最後の9x系「Windows Me」と2000の時代か…。映画の中のPCは縦型、モニターがCRTで、見覚えがあるけどデカ！と感じるほど重量感があるし、フロッピーとか使っている。セットアップ画面もDOS感ある。モデムのガガガガも聞こえるし。CGの時代に「ブレア・ウィッチ・プロジェクト」で怖がるのと同じような隔世の感があって、エモいというか…。

しかし、目を離した隙にことに及んでも、その方法で人は一瞬では死なないと思うので、もう少し時間をかせぐ演出があったほうがリアリティが…（←余計な心配）

全体的に、不穏な空気は魅力だし、ネットを通じて何か悪いものが広がっていくメカニズムを深堀りしようとしないのも、かえっていいと思う。でもなんとなく、いまひとつメリハリが足りなくて、ちょっと長く感じてしまいました。黒沢監督作品の持ち味が、この全体的な暗い空気なんだろうな。もっと入り込めたら没入できたのかもしれません。

インターネットがこれだけ普及しても黒沢清監督の『回路』が色褪せないのは、作品の下敷きにディストピア的な世界観があるためだろう。
を表した言葉に過ぎない。誰もが漠然と感じる不安を作品ごと様々な形、具体にして提示することが実に上手い監督だなと思う。

この作品も、死後の世界の人口が過密となり
現実世界に死者の霊が溢れ出してくるという設定。回路というタイトルは、インターネット回路を使って霊たちが侵入してくるという手段的な意味にすぎない。回路を介して姿を表した霊に触れた人間は黒いシミとなって肉体を失う。そして都市がいつのまにかその名の通りゴーストタウンと化していく。

黒沢作品になくてはならない哀川翔が何気なくワンシーンだけ登場し霊界の入口となるドアを封印している。工事現場の作業員風で目立たないのがいい。Jホラーを確立した恐怖描写もあちこちに散りばめられている。廃工場の階段デッキから女性が飛び降り、そこに麻生久美子が居合わせるシーンは、一部終始を冷めた描写で撮られていて見ているこちらも圧倒的ダメージを受ける。一方、世界観で言えば、冒頭の船の意味がわかるラストの船を上空から捉えるショットは語り口として最高。

それにしても黒沢清という人は変わった人だ。何本も見たわけではないが、どの作品にも登場する透明なビニールカーテン、テレビモニターといった小道具、建物でいえば廃墟となっている工場、薄汚れた壁のシミ、疾走する車やバスの車内といったセット。こうした黒沢好みの共通アイテムを駆使して違った作品を撮ってしまうのだからつくづく面白い人だと思う。

黒沢監督で、初めて観た作品。一番好きな作品。ずっと映画館で観たかった。願いが叶った！

期間限定でyoutubeで公開されていたのを観ました。

動きだけで人間でないことを説得させられる幽霊の演出(鶴田典男監督作品が元ネタとの話もありますが)、週末感が一発で伝わるジャンボ機の墜落場面、画面のメインの人とは関係なく起きる自死の撮り方など、ある種の伝説になった場面がいくつもあります。

インターネット黎明期が舞台なので、古臭く感じるのは否めません。しかしながら、インターネットが他者とつながりたい人のさが(しかしながら他者でしかありえないつらさ)というのは今も昔も変わらないかと思います。
絶望でありながら希望を見出そうとするエンディングも見事だと思います。

回路
　今や日本映画界注目の存在になっている黒沢清の2001年の作品。当時、黒沢清はホラー映画を連作しており、本作品もジャンル的には当てはまる。当時は、今ほどではないものの、広がりつつあるインターネットを題材にしたもので、序盤の展開は、ネット世界と幽霊を合体させたもので、次々と身近な人間がおかしくなり、やがて消えていくもので、ホラーとしてのアイデアは悪くない。ただし、本来、ホラー映画の恐怖とはいかに身近なものかがキーポイントになると思う。その意味で、終盤のディストピア世界へ広がってしまう結末は、衝撃どころかあきれてしまった。このシナリオで製作会社（大映）がよくゴーサインを出したものだ。もう訳がわからない。これが海外でリメイクされ、続編が作られていることに驚愕する。おそらくは、インターネットという新しいネタに着目しただけではないのか。ホラー作家として、独特の世界観を作り出す手腕は認めるものの、脚本も書いているこの当時の黒沢清を認めることはできない。現在、少しは青っぽさが抜けたようでよかったと思う。この作品、ただただ、若いハツラツとした麻生久美子や超セクシーな小雪が見れただけが収穫である。

なんだ、これって・・・。結局、何が言いたかったの？全く謎で分からなかった。