寅さんがいなくなってから20数年。満男は小説家で、中学生の娘と二人暮らし。妻の七回忌の法要で柴又のくるまやに家族や近しい人たちが集まる。しかし、そこにはおいちゃんもおばちゃんもいない。今では博とさくらがふたりで住んでいる。くるまやはだんご屋から喫茶店になっている。
　隣のタコ社長もいない。タコ社長の印刷所はすでにアパートになっている。娘のあけみ（美保純）はこのアパートに住んでおり、父親同様しょっちゅうくるまやに出入りしているようだ。
　
　満男は本のサイン会で泉（後藤久美子）に再会する。ふたりは結婚するかと思っていたが、前作49作の「寅次郎ハイビスカスの花」特別篇の中の満男は仕事に疲れ、孤独の影が色濃かった。仕事を終えて実家へ帰っていく後ろ姿には、泉の存在が感じられなかった。
　サイン会が終わると、満男は泉をリリー（浅丘ルリ子）が経営する店に連れて行って旧交を温める。そして、さらに泉を柴又にも連れてきて、さくら、博にも引き合わせる。
　寅さん亡き後、ほぼ満男だけが出演した49作とは打って変わって、寅さんにまつわる人々が総出演し、過去の映像が現在のドラマの展開の中に繰り返し挿入されるという、ある意味華やかでありながら、いっそう寅次郎の不在が残念でならないという思いを強くさせる。

　寅次郎を想うさくらには悲壮感がない。昔と同じようにお兄ちゃんを想い続ける表情はおだやかに見える。しかし満男は、吉岡秀隆自身の加齢も重なって、ものすごく疲れて見える。寅伯父さんを偲んで涙ぐむ姿は異様に思えるほどだ。

　本作の中心は満男なんだろうと思う。妻を亡くし、再婚もせず娘を育てる駆け出しの小説家。初恋の恋人と再会をしながらも、積み重ねてきたお互いの人生の重みに若い頃のような浮き立つ気持ちにはとうていなれない。だからいっそう寅伯父さんが偲ばれる。満男の喪失感は誰よりも色濃く漂っている。

映画公開時も見たし、３度目ぐらいの鑑賞。もう6〜7年経つのだ。早いものです。
48作「紅の花」から24年も経っている。「男はつらいよ」の後日談としては面白い。満男が主人公になっているのも、考えてみたら「ぼくの伯父さん」からは、満男が主人公みたいなものだった。
何度も見てると、今回は納得いかない部分が後々まで残る。
イズミの親父さんの後始末は、いくら外国に住んでいるからとイズミがやらない訳にはいかんだろ。夏木マリが荒れるのもわかる。だって赤の他人だもの。
当の親父さんと再婚した方の家族はどうなっているのかいな。満男がチカラになる、とは言ってもなにもできることはない。軽はずみなことは言わないほうがいい。まあ、老人問題がテーマじやないからスルーするけどね。

寅さんファンもファンではない人も納得しにくい映画になってしまった気がする。

登場人物の年齢や現在の状況は様々だが、時間経過があるのである程度は仕方ない。「ああこの人はこんな風になったのか」と腹に落ちる部分もあるが、寅さんファンとして納得いかない部分もかなりたくさんある。
おそらく他の作り方は難しかったんだろうなあ、と想像がつくため、そういうのをすべて併せて飲み込むしかない映画なんだなぁ、と思った。

しかし脚本というか台詞回しや演技について、拭いきれない違和感を感じてしまったのは確か。
必要のなさそうなシーン、わざわざ出す必要があるのかよくわからない俳優、出演者などが、本編に対するノイズになってしまっている。
賑やかで楽しい、と感じる人もいると思うが、自分はそうではなかった。

寅さんを囲む同窓会のような映画。観ている者も取り込まれてしまう。しかし寅さんの消息が不明。こんなことがあっていいのか。

初めて見たのは公開初日、仕事帰りの映画館だった。
当時は、新型コロナウィルスが大暴れする少し前だったと思う。
あれからすでに６回目だろうか。
ＢＳテレビ東京で放送されるたびに見ている。
というか、ＢＳテレビ東京で放送されるたびに毎週土曜日、ブルーレイで録画して長いＣＭを飛ばしながら（実際には割とＣＭも見ている）その日の内に見ている。
今日も今見終わったところだ。
さて、この作品は、完全なる続編。
満男と泉の再会を中心にその後がしっかりと描かれていた。
特に、泉の家族の相変わらずの関係性は当時と変わらず泉に対するせつなさを感じさせてくれて哀しかった。
個人的にはリリーは寅次郎とともに南の島で仲良く暮らしていてほしかっただけに、結局寅次郎とは添い遂げられなかったのもせつなかった。
最後に寅次郎が帰郷したことには触れられなかったのでいつから音信不通なのかはわからなかったが、今でも帰ってくるのをあてにせずにそれでも待っているので、きっとどこかで生きていると信じているのだろう。
以前はどことなくさえない満男が人気のある小説家でしかも可愛い娘のパパというのはなぜかしっくりきた。
私は中年男性を見ただけで、子供がいるかいないか、いたら男の子か女の子かがほとんど分かる。
この映画における登場人物は、私の予想通りの人物像を極めて正確に演じている。
そういう意味では、寅さんには妻子の影がまるでないことが誰にでも分かるだろう。
何歳になってもどこか子供っぽいのも家庭を背負う苦労を知らないからだ。
ただ、逆に家庭を背負う幸せも知らないのが何とも哀しい。
それにしても、寅さんシリーズでは一度も泣いたことがなかったが、この作品だけは違う。
何回見ても、最後、歴代マドンナが登場するところで涙が止まらなくなる。
寅さんの歌う主題歌を心の中でいっしょに歌う自分がいる。
来週からは例によってまた「釣りバカ」シリーズだ。
このシリーズもすでにほとんど見ているので、ＢＳテレビ東京ではほとんど見てこなかったが、今回は西田敏行を偲んでぜひ全作品見たいと思う。
そして、それが終わったら、また、「寅さん」シリーズをぜひ放送してほしい。
きっと私は死ぬまでテレビで寅さんをやっていると録画してその日の内に見ることだろう。
映画の記録を付け始めてから延べ４７５６本見てきた中で、寅さんシリーズだけで数百本、最多主演は間違いなく渥美清だ。
それは今後もさらに増え続けるだろう。

もし渥美清が存命のうちにシリーズが完結していたらと思う。
満男と泉は４９作目で結婚するはずだった。
そして寅さんはテキ屋の仕事をやめて、別の人生を送っているはずだった。
寅さんはどこで何をしているのだろう？
生きているのか、それとももうこの世にはいないのか。
だとすれば寅さんの最後はどんなだったのだろう？
孤独だったのか、それとも誰か寄り添う相手がいたのか。
あれほど人望があり、寅さんが不在にも関わらずくるまやに押しかける人達がたくさんいたのに、彼の最後を誰も報せないのは少し不自然に感じた。

寅さんがはっきりと別れを告げずに去ってしまったことが、さくらや満男、そしてリリーの心に大きな傷を残したことが分かる。
満男は泉とは別の女性と結婚し、高校生になる娘もいる。
しかし、妻は６年前に病気で亡くなったらしい。
確か満男はスニーカーの営業をしていたはずだが、思い切って脱サラして小説家になっていた。
この思い切りの良さは寅さん譲りでもある。
が、彼には寅さんにはない心の強さも持っている。
思えば寅さんの人生は、いつも重大な決心をすることから逃げていたようだ。
それでも彼は人の心を打つ言葉をたくさん残している。

満男と泉は結ばれなかったが、互いに想いを打ち明けた者同士、後悔はあるだろうがきっと未練はないのだろう。
泉はUNHCR上級渉外官として世界中を飛び回っていた。
彼女には夫も子供もいるらしい。
そんな彼女は帰国した際に、たまたま満男のサイン会の場に居合わせる。
空白の時を埋めるように、二人は思い出話に花を咲かせる。
が、二人の関係が元に戻ることはない。
泉は病気で療養中の父の見舞いに行くが、相変わらず母の礼子とは折り合いがつかないようだ。

今までのシリーズにあったような柴又の牧歌的な雰囲気はあまり感じられなかった。
不満がなければ幸せなのかという台詞が劇中にあったが、登場人物の誰もが本当の意味では幸せを感じていないのだと思った。

こんな時に伯父さんがいてくれたらと満男は思う。

回想シーンの数々に寅さんが登場する度に胸が熱くなる。
やはり一作目の寅さんの勢いが一番だと思った。
そして改めて一作目の時のさくら役の倍賞千恵子は、こんなに可憐だったのかとびっくりさせられた。
個人的には年を取っても吉岡秀隆がちゃんと満男になっていたのは感動的だった。

が、色々と心に染みるシーンはあったものの、ストーリーはあまり展開がなく、ただ過去を懐かしむだけの作品になってしまったように感じた。
もっと今のさくらや博、リリーに源公に三平に朱美の姿を描いて欲しかった。

そしてこれは『こんにちは、母さん』の時にも感じたが、もう山田洋次の演出は時代遅れなのだと思ってしまった。
もちろんこれまでの『男はつらいよ』シリーズの世界観を引き継ぐこと、そして古き良き時代の日本の言葉遣いを残すこと、純朴な日本人の姿を描くことは山田監督の使命なのかもしれないが、どうも今の時代の空気感と噛み合っていないようだ。
何となく演者の芝居もぎこちなかったように思う。
この違和感がずっと消えなかったのが残念だ。

それでも最後に畳み掛けるように寅さんと歴代のマドンナたちの姿が蘇るラストは感動的だ。
きっと４９作目の特別編で終わっていたら、もっとモヤモヤした思いが残っていただろう。
最後までこのシリーズを完結させてくれたスタッフに厚く感謝したい。