非常に重たいテーマだ。この問題については安易には語れないので、飽くまでも体験的に私が見たこと、感じたこととしてお伝えしたい。私の祖母は、私が幼稚園の頃に脳梗塞で倒れ、以降寝たきりになった。祖母の介護するのは、嫁である私の母だ。おばあちゃん子だった私は、当初は祖母の寝ている布団に入ったり、話し相手となっていたが、長引くにつれ、また自分も成長するにつれ、徐々に疎ましく感じるようになってしまった。そんな祖母を、母は十年間文句も言わず、献身的に介護してきた。父は全く我関せずで、祖母の顔さえも見ない有様。やがて祖母はボケてきて、ただ食って出すだけの機械になってしまった。祖母の死後、母は親戚中から、今までの苦労を労われた。言うのは簡単だ。母以外で、祖母の面倒を看たものは、誰もいない。

本作で殺人を犯してしまった、斯波宗典（松山ケンイチ）も、父親の面倒を看ていた。元気なボケ老人ほど、厄介なものはない。徘徊はするし、暴力まで振るう。身を守るには、こちらも暴力を振るうしかないではないか。そういう人を、私は責められない。

対する検事の大友秀美（長澤まさみ）は、殺人を正当化する斯波を許せず追及が始まる。この松山ケンイチと長澤まさみの対決は、圧巻の演技で圧倒される。どちらの言うことも、私には納得できてしまう。斯波は殺したのではない、救ったのだと言う。死んだ人間のことも、残された家族ことも。

実は秀美も、自分の親たちのことを考えなければならない立場であった。斯波に言ったことは、自分自身への問いかけでもある。介護の辛さは、体験した人でないと分からない。何の経験もしたことがない人間に、気楽な立場から意見を言われても、受け入れられる訳がない。それは経験の浅い新人・足立由紀（加藤菜津）と、ベテラン・猪口真理子（峯村リエ）の、見解の相違からも分かるだろう。
由紀は斯波を尊敬していた。斯波の介護は本当に懇切丁寧、誰からも信頼が厚かった。斯波の折った鶴が効果的に使われる。斯波の本当の思いは、その中に託されている。

残された家族の気持ちも様々だ。その後幸せを掴みそうな人もいるが、斯波を“人殺し、父を返せ！”と罵る人もいる。殺人は確かに殺人であり、それを正当化することはできないだろう。自然界では死にゆく運命の命でも、人間界では簡単に死ぬことは許されない。少なくとも私は、そういう状態で生きるくらいなら、死ぬことを許してほしい。それが人間の尊厳というものではないだろうか。

さて、私のエキストラ出演は、斯波が車で移送される時と、プラカードを掲げたデモ隊を取材するテレビの報道陣役です。

以前同じようなテーマの映画があったが題名を失念してしまった。ただしこの映画は超まじめである。
ある街で殺人事件があり、容疑者とされたのは介護士の斯波（松山ケンイチ）。その捜査を担当するのは大友検事（長澤まさみ）。この二人の意見対立を描く。斯波は殺人でなく、みんなが困っているのだから人助けであり、ロストケアという介護だと主張する。大友は理由はどうあれ、殺人には違いないという。大友は認知症の母を施設に入れている。
斯波は42人殺したというが、斯波の担当するケアセンターでの死者は41人しか居なかった。あと一人は誰か。
実は斯波の父親である。男手一つで斯波を育ててくれた父親が脳梗塞で不自由になり、認知症も出てきた。二人して苦しんでいるところを父親が“殺してくれ”といい、その希望に添ったわけである。
斯波が殺人を続けたわけは“バレなかったから”という理由だ。
斯波の心情を聞いた大友は、ふりかえってみれば我が身にも当てはまることに気がついた。
介護問題を取り上げたドラマで、決してミステリーでも何でも無い。この場合の殺人は善か悪かという考えさせられる問題である。殺した方の斯波の心情もよくわかるし、罪は罪として告発しなくてはならない大友の心情もよくわかる。
見応えのある良い映画だ。松山ケンイチと長澤まさみの演技が素晴らしい。それを引き出した前田哲監督にも拍手を送りたい。

高齢化社会、家族の介護を題材にしたかなり重くて難しい話です。
私自身も親が高齢なため自分ごととして視聴できた作品です。
ほんと何が正解なのかなんて、各自の考え方や環境が違うので一概に解は出せないと思わさせられました。
作中の坂井さんと戸田さんの役どころがそれを顕著に表していたかと思います。

自分の会社でも介護の問題は、かなり力を入れています。
正しい知識をつけることと、介護はプロに任せろというのが会社のセミナーから得た知識です。

自分的には、問題定義だけではなく、解決策や希望を見たかった気がしています。

本作は前半はサスペンスの趣を見せるが、検察事務官のデータを駆使した捜査から主人公（＝真犯人）が割り出され、犯行時刻前後の街頭カメラに録画されたことから偽証で容疑者として検事であるヒロインの尋問がメインとなる。
主人公は要介護者を殺害することが本人と家族を救うことになるという信念があり、検事の主人公に対する身勝手な殺人は自己本位な発想によるもので容認できないという対立からそれぞれの置かれた状況の違いに起因する背景が浮き彫りになっていく。
状況の違いこそ格差社会の断層であり、主人公曰く穴に落ちた者は抜け出ることのできない生き地獄となることを身も持って体験し、そこから抜け出たいと思う者を救うと考える。
彼の信念には聖書「人からしてほしいことを人にしてあげなさい」という言葉の曲解に裏打ちされている。
本作でも異なる犠牲者の家族の心情があることから、彼の独断的な信念が誤っていることを証明するが、結果的に緊急避難的に主人公の行為を単純に非難できない事実も重い。
主人公が父子家庭で育てられた父が脳卒中で倒れ要介護者となり、介護していく中で制度的な無力さを描き、まだら認知症になった父の頼みで殺害する無残さを描いてほしかった。
ただここでの父役の柄本明と息子役の松山ケンイチの熱演は感涙モノだった。
一方でヒロインの母が離婚し生命保険のセールスレデイをしながら、娘を育て自ら子に迷惑とならないように貯金し老健施設でまだら痴呆症となりながらも娘と面会するシーンは主人公の父子との対比で辛くも教訓となる。
更に冒頭のヒロインが現場に立ち会った孤独死した男が20年前に別れた父親だったエピソードは主人公の父子関係の濃い関係性とは対照的に忌避した親子関係の悲しさを感じさせるものだった。

出だしからとても良い人の松山ケンイチ。早い段階で犯人ではと疑われるが、どんでん返しがあるのかと思った。とても重厚なテーマ。

　葉真中顕の小説『ロスト・ケア』が原作。
　老人介護問題をテーマとする社会派作品。原作はミステリーだが、本作の軸足は検事VS犯人の正義の論争になっていて、その議論に稚拙なところがあって若干うんざりする。
　死亡事件をきっかけに、ある介護士派遣会社の利用者の死亡が異常に多いことがわかる。男のヘルパー（松山ケンイチ）が容疑者となるが、捜査する女検事（長澤まさみ）が今一つパッとしないため、ミステリーという感じがしない。
　そもそもこのような事件のために警察ではなく検事が捜査をするのかという疑問があり、取り調べも学芸会のようなので、リアリティのないモヤモヤ感のままに犯人が進んで自供してしまう。
　あとは、寝たきりの父親の安楽死から始まり、不幸な介護家族を救うために殺害を重ねる犯人の正義と、法の正義との問答が延々と続くが、背景に介護施設に入れられる者と入れられない者の経済的格差が描かれる。
　劇中にこうした社会的矛盾を人々が見ないのではなく見たくないのだという台詞が出てくるが、老人介護問題については、現実には見ても解決策などないから見たくないのだという話には進まず、個人的な良心の呵責という感情に帰結。解決策のない曖昧な問題提起だけに終わる。
　本作に描かれたテーマ、問題は誰もが判り切っているから見たくないので、それを今更のように描かれてもちょっと恥ずかしい。
　それにしても犯人に言い負かされ自己批判してしまう女検事が、検事が務まらないほどに弱々しくて転職を勧めたくなる。