「どこから来てどこへ向かうのか？残された時間は？」

21世紀初頭、タイレル社は人造人間"レプリカント"を開発。特に最新型「ネクサス6」は体力で人間を上回り、知力も開発者と同等のスペックを誇った。レプリカントは地球外労働に従事する中で感情が芽生え、人類に反旗を翻す事案が発生。「ネクサス6」には安全装置として4年間の寿命設定がされていたが、それでも地球への脱走を試みるレプリカントは後を絶たないため、警察では専任捜査官"ブレードランナー"が設置された。
2019年11月、酸性雨の降りしきるロサンゼルスで元ブレードランナーのデッカード（演：ハリソン・フォード）が警察に連行される。逮捕かと思いきや地球に侵入したレプリカントの抹殺依頼だったが...。
僕の人生に（悪い意味で）多大なる影響を与えた某ドラマにこんな場面がある。主人公の建築家が「自分が建築家になろうと思ったのはブレードランナーを観たから」というシーンである。何やら歌舞伎町を模した都市の描写や「メトロポリス」にインスピレーションを得た世界観は噂には聞いていたが、例の如くちゃんと観ていなかったので履修。途中までは淡々と話が進むしあまり説明がないまま用語ばかりが飛び交うしで眠くなることもあり、「なんだよ一部の信者がバカ騒ぎしているだけかよ」と思ったが、その見方は最後にひっくり返ることになる。クライマックスまでの展開がやや長く少々くたびれてしまったが、アメリカお得意の単なる勧善懲悪ではなかった。なるほど納得、この展開であれば長きにわたって語られるのも頷ける。もし本作（というか、原案の「アンドロイドは電気羊の夢を見るか？」）がリドリー・スコットではなくキューブリックの手に渡り、キューブリックが映像化していたらどんな描き方をしていただろうかと、そんな妄想までしてしまった。
本作の出来については熱心なファンの皆様が既に語り尽くしているので割愛し、個人的に「これどうなのよ？」と感じたことを少々。まず、何を隠そうツッコミどころ満載のタイレル社である。’80年代っぽいバブリーなレイチェルには目を瞑ろう。でもこれだってジョジョ四部のような髪型とケバい化粧を取り払ったら途端にめちゃくちゃ可愛くなったわけで、美的センスを疑う。ここまではほんの冗談だが、しかし当社が人類およびレプリカントに対して冒した罪が全くもって贖われていないのは如何なものか。謂わば自動車メーカーで言えばリコール相当の事故なわけで、これが警察に丸投げされてタイレル社長は豪勢な暮らしを続けているのが全く理解できなかった。そりゃあロイ達だってデッカードに向かって嘆きたくなるわな。なので真の悪（と言っていいのか分からんが）がまるで罪を自覚していない点にはかなり違和感をおぼえた。
面白かったというよりは、最後にホロリとさせられた。まさかSFでこんな感情になろうとは。

　2019年の未来の繁華街は活気に満ちているが、混沌としていて醜悪でもあった。欧米人から見ればまるで20世紀の日本やアジアの国々の屋台ひしめく雑然とした路地のようなものだった。そこは美的で均整の取れた街並みではなかった。日本や中国、そのほかのアジア的な要素が混在していて、彼らの目からすればその差異などどうでもよくて、要するにアジア的な類の雰囲気があればよかった。　　　退廃的な情景が覆っていて、雨がよけいに陰鬱にさせていた。これが斬新といえるのか。露悪的な雰囲気をアジア的なものの中に見出そうとする意図を感じてしまう。
　そんな背景の中で人造人間と警察の捜査官が戦いを繰り広げる。未来の社会はどうなっているのかという漠然とした興味は、この暗く行き詰まった望みのない社会を見せられると、車が空を飛ぼうが、宇宙で開発が進もうがそんなことは夢でも何でもないのだと思わせられる。

感情を持ってしまった高性能アンドロイド''レプリカント''の悲劇が切なく重いSFドラマ。ドラマもさることながら、インダストリアル・デザイナーのシド・ミードとSFXのダグラス・トランブルの創り出した未来都市が秀逸。それまでＳF映画の未来都市といえばスマートでオシャレなものばかりだったのに、雨の中に輝く露悪なネオンや日本企業の広告（当時の日本企業の米国進出が凄かった）や、猥雑な街並みは斬新だった。

久々に無印版。
妻にあらすじを話すと興味を持ったので観賞。
絶対に寝ると思ってたら寝てた。
でも自分には最高な作品のひとつ。

　「スターウォーズ」や「インディジョーンズ」の彼ならば、レプリカントつまり人間が作り出したアンドロイドの4名ぐらい訳なく暗殺していたと思われます。しかし、仕留めたのは女性の2名だけで、男性の2名の方はできません。
　また、監督のリドリー・スコットが演技指導より絵作りを優先させたことで対立していたらしく、不満があり、それが表情にも現れているようです。
　ラストは、同情か愛か、もう一人の女性アンドロイドと逃げることになります。どうにも、痛快さとは程遠いです。

　アンドロイドのリーダーと思われるのを演じたルドガー・ハウアーで、彼は冴えています。
　寿命を延ばすように、生みの親である科学者に迫ります。元々は記憶や感情や意志などを持たないロボットとして生み出されたのですが、「ファーザー」「サン」といったセリフがあり、できないとわかると、なぜ作ったんだという怒りや悲しみに任せて、彼を殺します。
　寿命が迫るなか、ハリソン・フォードと対決です。見捨てることもできたのに、逆に助けます。殺す理由もないし、アンドロイドとしての反射ということでしょうか。思い出が雨のように消えていく、と言って絶命します。

　音楽も良く、美術スタッフによって造形された未来空間は、今でも見応えがあり、フィルムノアール調の展開も悪いとは思いませんが、どうにもピンとくるものがあまりないのです。
　

うーん、これを1982年に見ていたら、多分それなりに面白かったかもしれないが、初見が2022年では、なんとも形容し難い。
80年代に人間とレプリカントとの関係性を描いているのはおそらく斬新で深い（深くしすぎたせいなのか表現足らずで逆に浅く見えてしまってる欠点はあるが）のだろうと思うが、こうもあらゆる秀逸なアンドロイドストーリーが多々出来てしまった今さらこれを見ても、いまひとつ刺さらなかったというのが正直なところ。
古臭い映像、ありがちな話でも、面白いものは面白いと思うのだが、まず第1に薄暗くて下品な感情の安っぽいアジア風を模した変な日本語やわけのわからない芸者がうつるような電光掲示板が、安っぽくてとにかく好きじゃない。
リドリースコットの日本感はどんなイメージなのか。
それとも70年代80年代の歌舞伎町というのはこんなダッサイ街並みだったのだろうか。

ディストピア的な設定と年代の古さ故にとはいえ、全体的に映像がジメジメして薄暗く鑑賞しにくい。
2019年をとっくに過ぎているので、いくらSFといえどあんな空飛ぶネオンだらけの車や、スターウォーズの乗り物かなみたいな街並みと、スラム街のようなアンバランス感が全然ちぐはぐで見てて違和感がすごいというか居心地がよくない。

寿命が短いレプリカントが反逆を起こすとはいえ、特に何をするでもなく製造者に直談判してダメと分かると秒で殺すのも意味がわからない。いくら方法がなくても開発者殺したら本末転倒でその先死ぬしかないのに、地球を制服するでも人間を支配するでもなく4人ぽっちでじゃあ何しに帰ってきたのかという。
逆に人間側も、4体が人より優れた人工知能で何かやらかしてやろう、と目論んでるわけでもなく、特に地球に危険が迫ってる、とかでもないのに何故4年ほっといたら死ぬレプリカントを何故わざわざ追いかけて処分しなきゃならないのかと言うのも謎だった。
レプリカントは数年経つと感情が芽ばえるので4年の寿命だとあるが、だとしたら地球に戻ってくる段階でそれこそほぼ残りの寿命はないはずなのに、レイチェルは見逃して残り4体はわざわざ探し出して処分…？
レプリカント側、人間側それぞれの行動原理に全く説得力がなく、物語として何だかさっぱりどちらにも共感できないという感じだった。
アンドロイドものは嫌いではないが、これがSF不朽の名作、といってる人達はリアルタイムでこれを見た人達なんだろうなとは思うし、まず私は多分リドリースコットの世界観が嫌いとまではいかないけどそんなに肌に合わないんだろうなあと思いました。

主人公がレプリカントかどうかというのも、見せ方としてそんなにドキッとした感じはなかったんですが、まあ後世に出来たもっと出来の良い作品をいっぱい見てるせいもあるのでしょう。