アメリカの富豪が、滞在先のパリでやせっぽちの小娘に放浪され恋に落ちる話し。ビリー・ワイルダーの語り口で見てしまうがどうにも設定が・・・。他の監督なら目も当てられない様になっていたのでは？

彼女の髪型や着こなしはそんじょそこらの探偵の娘には見えませぬがそれが映画というもの。
セリフはさすがにビリー・ワイルダー。
昔は一本の映画には必ず一つや二つ名ゼリフってやつが入っていたことを思い出させてくれました。
ちなみに恥を覚悟で告白します。
私は父親がゲーリー・クーパー、フラナガン氏がモーリス・シュバリエだと最後まで思いながら見てました。
どうやら私はモーリス・シュバリエとシャルル・ボワイエをごっちゃにしていたようです。
何ともお恥ずかしい。
ちなみにゲーリー・クーパーは「真昼の決闘」や「誰がために鐘は鳴る」などを見ていますがいまいち顔がぱっと浮かばない俳優の一人です。
私の中ではケーリー・グラントとジェームズ・スチュワートを足して二で割ったようなイメージしかないのです。
まぁ所詮は60年代生まれの若造なのでご勘弁あれ。
それにしてもなにゆえ2024年の今まで一度も見たことがなかったのだろうか。
きっとポルノ映画のようなタイトルのせいだと思う。
最後に、
死ぬまでにはオテル・リッツ・パリの14号室に泊まってみたいもんだと心から思った。
追記:
調べてみると一泊40～50万から800万円くらいまでいろいろあるのね。

『フォロー•ミー』と同じ私立探偵の物語。こちらは親父さんが探偵でゲーリークーパーが調査の対象。

麗しのサブリナと似た様な展開だなぁと思ったら、監督・脚本共に同じくビリー・ワイルダーさん。　監督のその他の作品は未鑑賞ですが「お熱いのがお好き」のタイトルは存じておりますし「アパートの鍵貸します」はストックが有りました。

物語はサブリナ同様に若い女性が初老の大金持ちに熱を上げ結ばれると言うもの。　女癖の悪い親子ほど年の離れた爺様に娘を奪われて、笑顔で見送る父親という展開が信じられないのですが、その父親役のモーリス・シュバリエさんが公開時70歳間近と言う事で、父親と言う設定に違和感を感じました。　父親より祖父の方が良かったんじゃないかと思います。　加えて美しきオードリー・ヘプバーンさんもアラサーと成っており、流石に女学生は無いだろうとも思いました。

また、サウナに楽器を持ち込んでの演奏って、コメディとは言え無しでしょう。　バイオリンもヴィオラもツィンバロンも皆弦楽器ですよ。　引いている内に調弦が狂ってしまいますし、ネックも曲がってしまいます。

それとホテルの14号室の隣の部屋の犬とご婦人。　今の時代なら虐待だと槍玉に上がりそうですが、それは兎も角、数か月後にフラナガンがチェックインした筈なのに、まだそこに居ると言う事は、ズーッと居たと言う事だと思いますが、その理由が解りません。　それに自分なら夜な夜な隣で大演奏されたら部屋を替えて貰います。

まぁ、タイトルも何ですが、自分が生まれる前のコメディなんで、世界観がチョッと理解できていませんが、人気女優を壁伝いに歩かせたり、走り出した列車に引っ張り上げたり、驚きは有りました。

麗しのサブリナでも感じた事ですが、吹き替え版の池田昌子さんが時よりと言うか、早口になると黒柳徹子さんに成ってしまって、豪覚めと言うか引けてしまうので、字幕版を強くお勧めします。

OPのキャスト・スタッフ紹介、それぞれの頭文字が装飾されててかわいい。
アリアンヌ(オードリー)は自宅でチェロ弾く姿で登場、自室から探偵である父とクライアントの話を覗き見る姿かわいい。探偵の仕事って気になるよね。
アリアンヌが背伸びして近づいた結果、フラナガンが彼女にくびったけになってしまったと。
自分のこと棚にあげてあわあわするフラナガン氏よ（笑）しかし彼はアリアンヌに出会い変わったのか？そうでないのか？偽りの姿で出会ったため本当の姿を見せることが出来ず、互いに苦しむことにならないかなんて勝手に心配したのでした。
楽器隊の挙動がいい。

日活ロマンポルノみたいな邦題だが（もう少しよい題名はなかったのだろうか）、「ローマの休日」と並びオードリー作品の中では好きな一本。やや高齢のプレーボーイ（G・クーパーのプレーボーイ役も珍しいが、やはり紳士）と若き生娘の恋の駆け引きをコミカルにお洒落に描くB・ワイルダー監督の演出も見事。モロクロの画面が「魅惑のワルツ」と共にオードリーの美しさを一層引き立てている感じ。しかし、年をとってもクーパーの格好良さは惚れ惚れするぐらいで、「モロッコ」でもやっていた別れの時に指を2本合わせてこめかみのところで2度くるくると回す仕草がとてもダンディ。