木下恵介の戦時中の一時期の一コマである。「陸軍」が軍の要求に合わないとしてしばらく新規の撮影を止められた木下（加瀬亮）は会社に辞表を出して田舎に帰る。田舎では脳卒中で療養中の母（田中裕子）がいたが、実家の店が焼けてしまったため、母を疎開させることになる。母をリヤカーに乗せ兄（ユースケ・サンタマリア）と便利屋（濱田岳）の小僧と3人で何十キロの道を行く。いつも映画のことばかり考えている木下は便利屋の問いかけにもぶっきらぼうに応えている。途中トロッコ便の都合で1日余分に宿泊したとき便利屋が「陸軍」と言う映画はよかったと語る。それと母の不自由な筆談でもう一度映画を撮ることを決心する
前後に木下作品の「陸軍」の一部や、木下のフィルモグラフィーの抜粋が紹介される。
田中裕子はほとんどセリフらしいものがないが、卒中で不自由な体をよく演じていた。また濱田岳が加瀬の深刻そうな顔と反対にあっけらかんとした態度を見せてくれて息抜きになった。
場所が浜松なのであのあたりの方言が聞かれ、なつかしかった。
ひずるしい＝まぶしい、やらまいか＝やろうぜ、いやったい＝いやな、よさまいか＝よそう、あんきに＝のんびりと安心して、なんしょかんしょ＝何でもかんでもというような方言が聞かれる。

木下恵介監督が松竹に辞表を出し、実家に戻って敗戦間近に、病床の母を山間の親類の家に疎開させる行程を描くのに合わせ、彼が松竹を辞めるに至った戦意高揚映画『陸軍』が、検閲は通ったにも拘らず、わが子の出征を見送る母の描き方が女々しいとクレームをつけた軍当局の理不尽さに、表立って抗議を示せない恵介は、意に沿わない作品作りはしたくないという気持ちを込めた作品です。

数分にわたって『陸軍』の終盤のシーンを映します。確かに木下恵介が訴えたかったであろう事は充分に伝わってきて、見送る家族や市民の群衆の旗の波は、気分を高揚させようとする効果は感じ取れず、検閲官の目もまた間違っていなかったと思います。

母を送るにも交通状況は逼迫していて、リヤカーに積んで恵介兄弟と、荷物を積んだもう１台の２台で約50キロの山道を１日で踏破するために深夜に出発します。母は声を発する事が出来ず、日傘をさしてリヤカーに横たわっているだけで、名優とされている田中裕子も、目的地に着いて少し声を発しますが、布団から出る事が出来ず、名女優を無駄づかいしてしまいました。

作品としては木下恵介のごく短期間の出来事を描いた描いたもので、多くを彼の作品紹介が主眼の作品と思われるような構成で、それはそれで悪い訳ではありませんが、おそらく原恵一監督の思い入れがあっての結果だと思いました。
あの｢映画クレヨンしんちゃん｣シリーズを一手に引き受けている原恵一監督にもこういった一面があったのかと感心しました。


前出の「陸軍」に加え、戦後松竹に復帰した木下恵介が監督を務めた多くの作品の中から以下の作品のショットが綴られ、改めて人間描写の巧みさに感心しました。
｢わが恋せし乙女｣｢お嬢さん乾杯｣｢破れ太鼓｣｢カルメン故郷に帰る｣｢日本の悲劇｣｢二十四の瞳｣｢野菊の如き君なりき｣｢喜びも悲しみも幾歳月｣｢楢山節考｣｢笛吹川｣｢永遠の人｣｢香華前／後篇｣「新・喜びも悲しみも幾歳月｣

木下恵介監督生誕100年記念作品。
アニメ作品で有名な原恵一監督初の実写作品。
「陸軍」を観た際に色々調べてたら本作を知ったので鑑賞。
木下恵介監督の生涯なり半生なりを映像化したものかと思ったら戦時中の1エピソードのみ。
記念作品なのにと思ったが薄っぺらい記念作品にならず、1エピソードをしっかりみせることで木下恵介の人となりが良くわかる作品になってると思う。
出演者も良い人選。
木下恵介役の加瀬亮をはじめ田中裕子、濱田岳、ユースケ・サンタマリア。
ほぼこの四人で話が進む。
そして木下作品が今作を彩る。
ストーリーに深く関わる「陸軍」をはじめ15作品の映像が使われている。

あまり期待せずに尺が96分と短いので気楽に観たのだがグッときた。
木下作品は17作品観ていたがほぼ高峰秀子目当てである。
初期作品はあまり観ていないのでこれを機に観てみようと思う。
カレーのくだりは「破れ太鼓」かな？これは観ておこう。

静の木下、動の黒沢と言われます。一つの場面に狂気の集中力を見せる創作姿勢の黒沢に対して、映像や音楽に大胆な実験を試みる木下といった特徴でしょうか。後から観る者にとっては、木下よりはダイナミックな黒沢をとるのは、自然と思います。私の場合も観た本数を数えると、木下が11本で黒沢が22本でした。

　本作のラストを飾る13本のダイジェストの中で、二回目の鑑賞で堪能した、離島を舞台にした日本の極美の味わい「二十四の瞳」、フラメンコがバックに流れ長い確執が続いた夫婦の深い機微を描いた「永遠の人」、明治から続く母娘の切れない関係の「香華」などに、私は圧倒されました。

　また、話の導入となる「陸軍」もすごい作品で、出征のシーンからを紹介してますが、その直前の家族の晩餐も出色のシーンと思います。

　この映画自体は、その陸軍で干された木下が帰省して、病気の母をリヤカーに乗せて疎開する、という単純な話です。その時母に励まされ、映画界に戻ることになります。もう一歩二歩何かあればよかったとも思いますが、木下恵介を紹介する作品と気軽にとらえることとしました。

落語ツウの濱田くんのカレーライスと揚げ物？を食べる真似をするシーンを見るとお腹が鳴りそうです

冒頭からデビュー作「花咲く港」
演出　木下惠介
撮影　楠田浩之
二枚看板で表示
普通は監督の一枚看板
木下監督の気持ちの良い心意気
楠田さんとは撮影助手時代からの大の仲良し
新人同士のふたりの異例のデビュー作
デビュー作はベテランのキャメラマンと組むのが常識だが頑固に粘って楠田さんを指名
のちの義理の弟になる
監督の妹の旦那さんですね

監督の母たまさんは「陸軍」を脳溢血で倒れて観ることができなかった
有名なラストは脚本にはありません
12分22秒の大スペクタル
ラスト田中絹代さんの顔のアップはカットされそうになりましたがセーフでした

「神風特別攻撃隊」
海軍省後援
情報局から横ヤリが入り頓挫
辞表を出す

エンドロール
旅館家族のみなさんの映像が流れ原監督の優しい人柄を感じます

田中裕子さんの配役は「ひとよ」の白石監督もこの作品を参考にしたのではないかと勘ぐります？

気田川はカヌーファンには有名な清流です

空のカット
雲の形や位置にも拘った撮影のオマージュ？

少し物足りないのは
優等生過ぎる地味な木下監督の人物造形
成瀬監督の撮影は静か過ぎて反応がまるでないのでイイのか悪いのか手応えがまるで無いらしいけど木下監督はOKの時は朗らかに嬉しそうに喜んでOKが出るらしい
撮影の時は毎日毎日違う服でお洒落だったというそんな一面も見せて欲しかったけど欲張りすぎですかね

原監督のDJ的な抜群のセンス
やはり作品と場面のチョイス 選択が的確で感動します
「お帰り　寅さん」のマドンナの怒涛のフラッシュバックと共に一気にガブリ寄られて号泣です

m(__)m以上 来年もよろしくお願いします

木下恵介監督生誕１００年記念作品というわりには、低予算で軽く撮ったという印象。こういう作り方に否を唱える人もいるかも知れないが、肩ひじ張って作るよりはこの方が木下監督の作品の雰囲気に近いし、悪くない。

でもそのために主人公の木下監督の心理が簡単に描かれた感じもある。戦時下で自分の撮りたい映画が撮れなくなった木下恵介が創作意欲を無くすが、母親を疎開させるために兄貴や便利屋と共にリヤカーで疎開先に行きつくまでに、自分の作品を待っているファンの存在を知り再び映画監督として復帰するという話がどうも単純にしすぎな印象が残る。もっと心の葛藤を描写しても良いのでは、と思った。

病床の母親を戦況の悪化から、親戚のいる山間部に疎開させるため、身体の負担を軽くするためにバスを使わず、リヤカーで運ぶ。母親思い以上に、なにか木下恵介の言い出したら後には引けぬ意固地さも感じられて、簡単に考えを変えないように見える。
だから、映画に絶望して実家へ引っ込むが、「陸軍」のラストシーンは感動したという手伝いをした便利屋の話を聞いて、映画製作の意欲が出るまでに変化するが、それでも葛藤があった方が話の展開としては面白いけれど、この映画を観ているとあっさり気持ちが変わるように見える。作品全体が軽いタッチなのも影響しているのかも知れないけど。

母親役の田中裕子が良い。セリフが少なく自分の息子を微笑むだけの芝居で母親の愛情を感じさせる。そして「陸軍」の母親は自分のお母さんがモデルではあるまいかという風にも思える。

ラストで木下恵介作品のフッテージがいろいろ出てくると、やはり感動した作品もあったので胸にせまる。そしてまた木下作品を観てみようかという意欲もわかせる。