1962年のフランス映画。特集上映「みんなのジャック・ロジエ」で2Kレストア版で鑑賞。テレビ局に勤めるミシェルは数か月後に兵役が待っていた。テレビ局の前でたむろしていたリリアーヌとジュリエットを局内に入れて案内する。二人はミシェルに恋心を抱き、二人のうちどちらがミシェルと付き合うかのゲームを始める。ミシェルは放送局でへまをし辞めてしまい早めのバカンスを楽しもうとコルシカ島へ。そこへリリアーヌとジュリエットも合流し、三人での楽しいバカンスを過ごす。しかし超なかよしだったリリアーヌとジュリエットは相手への嫉妬心からギクシャクしはじめる。そしてミシェルが兵役のため船で旅立つのを見送る二人だった。
　2010年にも観ているのだが、すっかり忘れていたのか印象が違ったからなのか初めて見た作品のように感じてしまった。それはリリアーヌもジュリエットもミシェルをものにするという賭けに勝ったとも言えず負けたとも言えない変な関係になってしまったことではない。アルジェリア戦争中のフランスという背景を理解していたからでもない。なんか映像が結構印象的だった。街中を歩くリリアーヌとジュリエット、スタジオ内をケーブルを抱えて移動するミシェル、双子のように飛び起きるリリアーヌとジュリエット。なぜか挿入された二人の登場するCM。カット割りで何かを説明するのではない不思議なカット割り。そういった映像の印象が今回は強く感じてしまった。これはハリウッドだと編集ではねられそうなカット割りなんだけど、現在でも通じるような面白い編集でした。そして結果的には素人を使っても演出がよければ高水準の娯楽映画が出来てしまうというお手本のような作品になっていました。ただ素人を使って素人くささで勝負するような作品とははっきりと一線を画していました。

バカンス映画の一つでも観ないと気が済まない暑さ加減。
個人的には恋愛要素はそっちのけで、とにかく若さゆえの行き当たりばったりをそのまま撮りましてん。なシーケンスの横断にニッコニコ。
車の前の座席に4人横並びしてる時点で最高だし、後半部分のロードムービー的バカンスの切り取られ方も良かった。
何より、クビになるんならさっさとクビになってバカンスを楽しむという選択肢をとる男のメンタルに救われた気分になった。
ダメならダメで前向きになるしかないのだと、クビになったところで死にはしないのだと雄弁に語り掛けられた。
その分徴兵されるという一点においてはずっと影を落とし続けてるのも効果的でいい。

おんなのこ2人かわいい格好して笑いながら夏を闊歩、最強すぎる。気持ちいい。水面の反射の眩しさ。

トリフォーの "突然炎のごとく" やゴダールの "はなればなれに" は男二人女一人が主人公だった。同じヌーベルバークの仲間でも、その裏返しとなる男一人女二人の男女模様を描くＪ・ロジェのフットワークはずっと軽い。その奔放さの度合いは後続作品 "オルエットの方へ" がより上回っているが、鬱陶しい映画の枠組みなぞはバカンスの開放感とともに小気味よいステップで乗り越えてしまうつくり手の素晴らしさはこの処女作でも充分に伝ってくる。
街を闊歩するふたりのヒロインを横移動で追いかける長廻しの乗りの良さ。ＴＶ局に勤める青年を加えて三人一緒の戯れ場面が多いなか、彼と彼女達のうちひとりがツー・ショットとなるとき、その切っ掛けを仄めかすのみで決定的なラブシーンを回避する工夫が印象に残る。それは、バカンスも終わって港での長き別離の場面に意外や深き叙情的な趣きを与えていた。

トリュフォーにしろ、ゴダールにしろ、ヌーベルバーグの初期の作品は、映画を撮れることの歓びにあふれているのだが、この映画も例外ではなかった。街中を歩く2人を追いかける撮影の長いこと！手を振る2人のシーンのしつこいこと！本当はこのままずっとカメラを構えていたいんだよう、とでも言いたげで、微笑ましくもみずみずしく、懐かしくも切ない時間であった。

モノクロなのに、光のまぶしい。コルシカの木の緑がこんもりした感じが印象に残る。

リリアーヌとジュリエットはホントにちょっとしたことでも笑ってしまうような、まさしく箸が転んでもおかしい年頃だ。ふたりはとっても仲良しだけど個性がある。二人の個性がぶつかり合って、ミシェルとの関係も気持ちも場面場面で変化してゆく。

パシャラは胡散臭い大人だ。でてきた床をモップで拭くコマーシャル、エスキモーの冷蔵庫も、映画では笑っちゃうけど、現実にありそう。