あのミシェルという男はそれほど魅力的だろうか？

テレビ局で働くミシェルと、リリアーナ、ジュリアンヌという２人の女の色恋劇。男女が逆転すればトリュフォー『突然炎のごとく』のようだが、相変わらず色恋がゲーム、遊びに見えるのはフランス映画ならでは。やはり映画を観ていて率直に思うのは、女２人が共有したり、独占したり、悲喜こもごもの軸である男、ミシェルがそんなイイ男に見えないことである。

当時、アルジェリア戦争の最中で、ミシェルは数ヶ月後に兵役に就く未来が見えている。だからこそ、４人で１台の車を買ってドライブ、ナンパに勤しんだり、家庭にお金を入れずに遊んだり、仕事を簡単に投げ出す気持ちも分からなくもない。どうせ戦線に駆り出されるなら、自由な内に思う存分、遊ばなきゃ、という。ただ、そんな彼の心情が察せれるのは、映画の終盤、車の中で騒がしい２人の女に怒鳴るシーンぐらいで、それまでずっと彼を追いかける２人の女の気持ちが理解できず。そんなに共有したいものなのか？お互いに嫉妬し合って険悪になるのが楽しいのか？そんな遊びが可能だからこそ親友なのか？そして彼は２人のおもちゃのようにされて気分がいいのか？

実はわたし、フランスのヌーヴェルバーグ期の作品が苦手なのだが、この手のフランス気質がその理由で、それを素直に笑っていられない。ルノワールが『ゲームの規則』で暴き茶化したフランスの恋愛体質だとか、それを客観的に滑稽に描写するロメール作品は大好きなのだが、あくまで自由に振る舞うヌーヴェルバーグは奔放すぎて笑うに笑えなかったり。まさに本作はわたしにとって、そんなヌーヴェルバーグの特徴だらけに思えたのだ。どう物語がころがり、どんな結末が待っているのか想像できない自由奔放さに居心地の悪さを感じてしまう。半面、バカンス先になるコルシカ島の喧騒やきらきら輝く水面から感じる陽気さと美しさには目を奪われてしまうところもある。

総じて、これまで苦手だからと大して触れてこなかったヌーヴェルバーグの中でも、いつか観なければと思っていたジャック・ロジエ。彼の代名詞たる『アデュー・フィリピーヌ』を今回、初めて観たが、ヌーヴェルバーグの特色、良さと、わたしの苦手な理由を同時に教えてもらった気がする。

　1962年のフランス映画。特集上映「みんなのジャック・ロジエ」で2Kレストア版で鑑賞。テレビ局に勤めるミシェルは数か月後に兵役が待っていた。テレビ局の前でたむろしていたリリアーヌとジュリエットを局内に入れて案内する。二人はミシェルに恋心を抱き、二人のうちどちらがミシェルと付き合うかのゲームを始める。ミシェルは放送局でへまをし辞めてしまい早めのバカンスを楽しもうとコルシカ島へ。そこへリリアーヌとジュリエットも合流し、三人での楽しいバカンスを過ごす。しかし超なかよしだったリリアーヌとジュリエットは相手への嫉妬心からギクシャクしはじめる。そしてミシェルが兵役のため船で旅立つのを見送る二人だった。
　2010年にも観ているのだが、すっかり忘れていたのか印象が違ったからなのか初めて見た作品のように感じてしまった。それはリリアーヌもジュリエットもミシェルをものにするという賭けに勝ったとも言えず負けたとも言えない変な関係になってしまったことではない。アルジェリア戦争中のフランスという背景を理解していたからでもない。なんか映像が結構印象的だった。街中を歩くリリアーヌとジュリエット、スタジオ内をケーブルを抱えて移動するミシェル、双子のように飛び起きるリリアーヌとジュリエット。なぜか挿入された二人の登場するCM。カット割りで何かを説明するのではない不思議なカット割り。そういった映像の印象が今回は強く感じてしまった。これはハリウッドだと編集ではねられそうなカット割りなんだけど、現在でも通じるような面白い編集でした。そして結果的には素人を使っても演出がよければ高水準の娯楽映画が出来てしまうというお手本のような作品になっていました。ただ素人を使って素人くささで勝負するような作品とははっきりと一線を画していました。

バカンス映画の一つでも観ないと気が済まない暑さ加減。
個人的には恋愛要素はそっちのけで、とにかく若さゆえの行き当たりばったりをそのまま撮りましてん。なシーケンスの横断にニッコニコ。
車の前の座席に4人横並びしてる時点で最高だし、後半部分のロードムービー的バカンスの切り取られ方も良かった。
何より、クビになるんならさっさとクビになってバカンスを楽しむという選択肢をとる男のメンタルに救われた気分になった。
ダメならダメで前向きになるしかないのだと、クビになったところで死にはしないのだと雄弁に語り掛けられた。
その分徴兵されるという一点においてはずっと影を落とし続けてるのも効果的でいい。

おんなのこ2人かわいい格好して笑いながら夏を闊歩、最強すぎる。気持ちいい。水面の反射の眩しさ。

トリフォーの "突然炎のごとく" やゴダールの "はなればなれに" は男二人女一人が主人公だった。同じヌーベルバークの仲間でも、その裏返しとなる男一人女二人の男女模様を描くＪ・ロジェのフットワークはずっと軽い。その奔放さの度合いは後続作品 "オルエットの方へ" がより上回っているが、鬱陶しい映画の枠組みなぞはバカンスの開放感とともに小気味よいステップで乗り越えてしまうつくり手の素晴らしさはこの処女作でも充分に伝ってくる。
街を闊歩するふたりのヒロインを横移動で追いかける長廻しの乗りの良さ。ＴＶ局に勤める青年を加えて三人一緒の戯れ場面が多いなか、彼と彼女達のうちひとりがツー・ショットとなるとき、その切っ掛けを仄めかすのみで決定的なラブシーンを回避する工夫が印象に残る。それは、バカンスも終わって港での長き別離の場面に意外や深き叙情的な趣きを与えていた。

トリュフォーにしろ、ゴダールにしろ、ヌーベルバーグの初期の作品は、映画を撮れることの歓びにあふれているのだが、この映画も例外ではなかった。街中を歩く2人を追いかける撮影の長いこと！手を振る2人のシーンのしつこいこと！本当はこのままずっとカメラを構えていたいんだよう、とでも言いたげで、微笑ましくもみずみずしく、懐かしくも切ない時間であった。