「すぐに着いて降りるのは分かっていたけれど、今のこの暖かさは永遠だった」

再びのウォン・カーウァイなのかクリストファー・ドイルなのか。香港を舞台に、殺し屋（演：レオン・ライ）とエージェント（演：ミッシェル・リー）、重慶マンションの管理人の息子モウ（囚人番号223 演：金城武）と失恋した女（演：チャーリー・ヤン）が交錯する群像劇。
元々は「恋する惑星」（1994）の1パートとして構想されたが、抱えきれずに割愛されたため独立した作品となった。そのため、「恋する惑星」との共通点がいくつか見受けられる。ただし、物語としては「恋する惑星」よりずっと難解で、個人的には本作だけ独立させたのは結果オーライだったと思う。もし、ここまで含めて「重慶森林（「恋する惑星」原題）としていた場合、香港を舞台に様々な人々が入り交じるというテーマは維持できただろうが、恐らくフェイ・ウォンの存在は完全に消えてしまったことだろう。
殺し屋のパートはまだ理解できるし、どこか香港の清濁併せ呑む異国情緒も含めて見応えがある。クリストファー・ドイルのカメラワークも加わってスタイリッシュな香港ノワールとしても成立し得る。
問題はモウのパートである。彼の生い立ちもあってモウは劇中ではモノローグを除き一切喋らない（喋ることができない）。そのため彼が何を感じているか、何を考えているかはモノローグから推察できるが、何故その行動になるのかが皆目見当がつかない。最後まで辛抱強く観ると一応の帰着はするものの、側から見ればただの不審者でしかない。ちょっと自分の価値観や倫理観では彼について理解が追いつかなかった。
ウォン・カーウァイ監督作品にしてはややグロ要素ありなので、「恋する惑星」や「花様年華」ほどの心地良さはなかったが、概ね期待通りだったと思う。
人は日々、大勢の他人とすれ違う。そのうちの何人かは友達になってくれるかもしれない。しかし年々、外に出れば出るほど冷たく感じる。冬がひどく冷え込んでいるせいか、それともただすれ違うだけで実のところ人肌に触れていないからなのか、自分にはまだ結論が出ない。

様々なテクニックを駆使した名手C・ドイルの幻惑的な撮影をベースに、群像劇風青春譚を時にスリリングに、時にユーモラスに紡ぐW・カーウァイのスタイリッシュな語り口に引き込まれる。場面をムーディーに彩る音楽をはじめ、効果音やカッティングや照明に趣向を凝らしたアバンギャルドかつサイケデリックな画面が素晴らしく、音と光と色彩がケレン味タップリに渦巻く迷宮的映像世界として結実していた。立体音響に包まれた映画館の大きなスクリーンで観ていればさらに楽しめていたと思う。姉妹編「恋する惑星」を連想させるセルフオマージュ的なディティール描写と遊び心に富んだ人物設定が楽しめる。

要所で挿入される躍動感あふれるアクションシーンとともに、レオン・ライ、ミシェル・リー、金城武といった俳優陣の役にはまった好演が心に残る。

いやあ実によかった。映画の悦びに満ち溢れてる。

何故か観たくなったんで観賞。
ウォン・カーウァイ作品の中ではあまり評価されてないかもしれないが好きな作品。
バイオレンス＆クレイジー。

オープニングを観た途端に、これはウォン・カーワイの作品だなと分からしめる映像表現はある意味強烈だ。その特異な色調というか画調というのか、他の監督作品には見られないものがある。
その映像にまた音楽がよくマッチしていて、いつのまにか作品の世界に引き込まれている。
相変わらずストーリーらしいストーリーはあるようなないような、登場人物の刹那的というか厭世的な生き様が坦々と描かれていくだけなのに飽きさせないところが凄い。
他の方のレビューにもある通り、彼の作品は感性で観る映画なのだろう。

モノローグによって自らが殺し屋であることを明かしている．かといって彼（レオン・ライ）は饒舌というほどではない．彼がバスに乗り込むと，饒舌な同級生が保健の勧誘とともに，披露宴のことなどもベラベラとしゃべりかけてくる．殺し屋に過去が割り込んでくる．殺し屋はひやついている．クールなヒップホップとともに彼は言葉ではなく銃を乱射し，その場の人々「友人」を撃ち殺している．
彼女（ミシェル・リー）は誰だというのだろうか．キャメラは彼女に寄り添う．広角のレンズ，ソフトにみせるフィルター，タイムラプス，スローモーションなどの効果がこの街をいっそう幻想的に見せている，黄色，赤，青，ネオンや照明，モニター，ガラスケース，水槽，そして鏡に映った姿などが夜に怪しく，そして静かに光っているように見える．彼女はタバコを吸い，喘いでいる．笑っているようでもあり，泣いているようでもある．タバコを手にする，彼女のその手はわずかに震えている．
アイスを食べさせ，野菜を押し付けている男（金城武）もいる．彼は無口である，喋ることができないらしい．父（チャン・マンルイ）と暮らし，父をトイレに閉じ込め，父に髪を洗わせ，その髪は金髪にもなり黒髪にもなる．
マクドナルド，サッカースタジアム，雀荘，食堂．焼き鳥屋雨が降る．乱闘が始まると，派手な音楽が流れ出す．1818のナンバーでムードのある歌謡曲も流れ出す．ブルースも聞こえている．モニターにはさまざまな映像が映し出される．メッセージビデオや自撮り生映像，無口な男はビデオカメラを回し父の撮影も始めている．
地下道ですれ違う女と女は，香水で男を介した互いの存在を意識する．女（カレン・モク）は髪を金髪に染めており，相手の記憶に残るようにと思っている．
記憶と残像，あるいは残り香，そしてそこに誰かがいるということ，そこに誰かがいたということが人と人を際どく繋いでいく．逆に殺し屋の銃弾は，人と人を突き放し，「友人」という皮肉な言い様もしっくりくる．人と人が色や音を共有し，印象派とも言えるような映像体験を観客が共有したとき，言葉にならない情感が通じ合うのであろう．