テレビやら舗装されてない道路やら押し売りやら、当時の日本の時代背景がよくみてとれる。
小津監督は小難しいイメージだったが本作は分かりやすく作ったなという感想、お兄ちゃんが語り過ぎたきらいはあるが。
小津ファミリーの好演は良かったが、こういう映画は日本ではもう受けないだろうし、撮られないだろうな。

タイトルの「お早よう」は，子どもたちから見て大人同士の無意味な言葉の掛け合いを象徴する挨拶を意味する。
本作が製作された昭和34年は高度経済成長期に入った日本で家電の3種の神器と言われた洗濯機、テレビ、冷蔵庫が段々と普及してきた頃で、本作に登場する5家族の中でも買った家の話が出てくる。
また定年になった富沢（東野英治郎演じる）の再就職先が家電の販社らしい。
主人公の林家の父親が彼の再就職に対するはなむけとして子供らが欲しがっていたテレビを買ってやるエンディングは予想されたとはいえ、まだ近所の人情実のある世界だった。
反面、妻に自らの定年が近いことを指摘されてふさぎ込む父親（笠智衆演じる）の姿が感慨深い。
この時代は定年が恐らく55歳くらいではないかと推察するが、林家はまだ子供（次男）が小学校低学年でこの先大変（再就職は必須ではないか）だろうなと思われた。
そんな時代背景に郊外の平屋の戸建ての借家（似たような仕様なので恐らく）が立ち並ぶ家並みの5家族（特に小学生のいる4家族を中心とした）の隣近所の交流がコミカルに描かれる。
小学生らは帰って来ると相撲中継を見たさに親の目を盗んで、唯一子供のいないテレビのある丸山家に集まって来る。
丸山家は若い夫婦だけで若い妻は他の家からは白眼視されていて、出入りしないように子供たちに伝えてあるのだが言うことを聞かない。
若い夫婦はテレビを見に来る子供たちに鷹揚に接しているが、その親たちの陰口や付き合いにうんざりしているようで最後には長屋のような平屋群から引っ越すことになる。
本作ではこの4家族特に妻たちの町内会費の徴収のやりとりと行き違いから根拠のない陰口や疑心暗鬼がはびこる隣近所の付き合いの本音と建前のいやらしさ（特に杉村春子がうまい）がにじみ出てくる。
それに比べて子供たちの屁での挨拶の馬鹿らしさが可愛いく見えてしまう所が可笑しい。
特に屁をしようとして腹を壊している子が実を出してしまうギャグは小津の生身のセンスが伝わる。
物干し竿に何枚もの洗濯されたパンツが干された様子（洗濯機を買ったこともよくわかる）が可笑しい。
本作では子供から見た大人の無意味な挨拶への抵抗（テレビを買ってくれないことに対する抗議が本音）が、やがて大人になる子どもにも大人同士の建前と本音の萌芽を匂わせながら当時の子どもと大人、隣近所の付き合いといった生活の一断面をコミカルに描き出す
小津監督の奥行の深さを感じ取れる作品だった。

戦前の『生まれてはみたけれど』に通する子ども目線にによる大人社会への風刺が含まれている。妬みや嫉妬、偏見、疑心暗鬼などを持ちつつもお互いに「おはよう」など挨拶する事の欺瞞や無意味さを突いている。子どものおなら遊びなどの他愛無い下品さよりも罪深い下品さが滲む。挨拶を潤滑油として使うのは大人の知恵であろう。そういう人間同士の付き合いの難しさや暗部も、小津監督は温かい目線で捉え、ユーモアで包み、ホームドラマでとして描いているのだと思う。

久しぶりに鑑賞　うん、何度見ても面白い。
杉村春子のイヤな感じの奥さん、最高です

テレビ、洗濯機、冷蔵庫の3種の電化製品が普及する直前くらいの頃はこんな感じだったのか。隣の家との距離が近く、近所付き合いも煩わしい、だからこそ天気や挨拶が大事なんだなぁ、ということを、兄弟が喋らなくなるという反抗運動を通してユーモラスに描きます(^^;;

会費を渡した渡さないで一悶着あったり、シビアな目線もあるのが小津節でしょうか(^^;;

八丁畷の駅が見えている．多摩川のほとりなのだろうか．堤防のすぐ下には平屋で戸建ての集合住宅が見えている．家庭用のテレビで相撲中継が見られている．住宅は小箱のようで，テレビという小箱の中には小結やらの関取が動いている．住宅の隣や奥には同じサイズの住宅があり，どの家が誰の家なのか，どちらが裏で表なのか，表の玄関なのか裏口なのか，見ている者にも混乱が生じ，あるいは見られている人物も，例えば，富沢さん（東野英治郎）なども酩酊して，自らの帰るべき家を間違えてしまうほど，錯雑としている．かといって勇ちゃん（島津雅彦）が 「ラジオじゃ見えないよ」というのも然りで，聞くだけでなく，見ようとする欲望が画面にみなぎろうとしている．
「一億総白痴化」という言葉が踊り出す．婦人会の会費をめぐって，5名ほどの婦人らの不穏な争いが始まっている．原田きく江（杉村春子），その母で産婆のみつ江（三好栄子），大久保しげ（高橋とよ），富沢とよ子（長岡輝子）， インテリとも噂される林民子（三宅邦子）らがそれぞれの邪推と牽制を始める．会計が集金し，組長へと届けられたとされる会費の行方を追って，「犯人は誰？」というサスペンスが仕組まれている．その光景は真相や悪者を見たがる観客の欲望の反映として映されている．
一方で，いくつもの「駄目」や禁止が大人たちによって，この一帯に張り巡らされる．子らはそれらを掻い潜って，テレビを観に集まり，「タンマ」によって制限を解除し，頭を小突かれれることでオナラをひり出す．この監獄的な規格の住居にある明（大泉滉） とみどり（泉京子）はテレビを所有しており，いくらか若い．そして，この何かを監禁しようとする魔圏からの脱出を試みている．
しかし，その外側にも高層の団地が築かれている． 英語を教えている福井（佐田啓二）とその姉（沢村貞子）がそこに住み，まだ主婦でもなく，少女でもない林家の節子（久我美子）はこの二つの地帯を往還している．外部からは，押売りの男（殿山泰司）が地帯に侵入を果たし，鉛筆，ゴム紐，歯ブラシ，亀の子たわしなどを売りつけようとするが，みつ江が出刃包丁を持って彼を撃退をする．他にも防犯ベルの男（佐竹明夫）も潜り込むが上手に売り抜けるというわけにもいかない．そうでなくても洗濯機だけでなく，ナショナルのテレビやフラフープの文物は集まってくる．サンマの干物と豚汁は美味しくともいつまでもそうした質素が続くわけもない．
教室に現れた伊藤先生（須賀不二夫）はどこか不気味で，悪魔的であり，教室や学校に新たな魔所を築こうとしているかにも見える．信心深いのか，お経をあげ，堤防で手を合わせるみつ江は，この魔圏の結界を強固にしようとしているのか，解除しようとしているのか定かではない．祭壇の前に座っている後ろ姿が映し出される．キャメラが彼女の正面に回ると彼女は独り言を言っている．彼女もまた何かから逃れようとしているのかもしれない．言葉を失った兄弟は，ジェスチャーゲームをしており，無駄な事も大事な事も無効にされようとする無音の世界に生き延びようとしている．
福井は唐突に，軽石の害毒によって死んだアシカの話をする．珍々軒の界隈もまた不思議で不穏な空気が漂っている．
土手を走ってかけ上がる，その先にも「いいお天気」が広がっている．上空の広がりは，地上の閉塞を余計に感じさせる．ただその大気と大地を媒介するようにして干してあるパンツがひらめいている．