ヒロインの故郷、そこに残した家族への想いをインサートしながら淡々と物語が進行するが、やがて同郷のよしみであったどもりの学生僧の存在がそれを揺れ動かす。ミステリアスな雰囲気を醸しながらも端正かつ上品なタッチで男女の悲恋を描いた傑作。ポスターには「成人指定」とあるが、遊郭が舞台だからそうなっているのだろう、エロの要素は全くない。後年のピンク映画だのポルノ映画なんかとは格が違う。途中から療養生活に入る主人公・佐久間良子の想いを代弁する岩崎加根子のフォローもナイスです。

『五番町夕霧楼』（1963年、東映）。片桐夕子役は佐久間良子。櫟田正順役は河原崎長一郎。故郷は京都府の日本海側、陸路より海路の方が便がいい。扇面の絵柄で季節を示す。夕子の部屋の竹の床柱はJ字、珍しい。五番町の街はセットのようだが、奥には市電（作り物）が走っているのが見える。百日紅。

松坂慶子版（'80）は観ていたが、佐久間良子版は初めて。なので、金閣寺炎上にいたる話はわかっているので、佐久間良子を観る。特集チラシに書かれていた「佐久間良子の美しさと儚さ、絶品」に納得。幼馴染、そして初めての相手の櫟田（くぬぎだ）正順は、河原崎長一郎。ちなみに、松坂版では奥田瑛二。【伝説の美女、魅惑の独演　昭和の銀幕に輝くヒロイン[第103弾]佐久間良子】

　その後の路線変更を考えると、とてもじゃないけど東映の作品とは思えないくらいに上品な作風。ある意味、奇跡としか言いようがない出来栄え。京都が舞台の話でありながら、東映東京が撮っているというのもまた興味深い。
　田坂具隆監督は東映にて前年に「ちいさこべ」、更にその前年には「はだかっ子」を撮っているが、両者と比べものにならないくらいその作劇や演出はグレード・アップした。監督は同じ日活出身の内田吐夢監督とよく対比されるが、各々の違いがこの頃から鮮明に表れたのではないだろうか。内田監督は男性的でスケールの大きい骨太な作風、田坂監督はもっとこぢんまりとしてはいるが、詩情溢れ、なおかつ女性の撮り方が巧い。雷で原爆の記憶がフラッシュ・バックする女性を登場させる辺りがいかにも監督らしいが、映画オリジナルの登場人物なのだろうか？無愛想で口の堅いおばあちゃんにも、やはり監督の人柄がさり気なく出ている気がする。

国宝金閣寺の放火消失には二つの解釈がある。
三島由紀夫原作の「金閣寺」（映画は市川崑の炎上（1958））の究極の美の解釈。一方自ら幼少時仏門で修行させられた経験を持つ水上勉原作の五番町夕霧楼（映画も同じタイトル）の本作品。
私は、本作品の解釈の方を選ぶ。
佐久間良子は当時２３，４歳だったでしょうが本当にきれいでした。

金閣寺放火事件をモチーフにした別の話。女郎の純情と愛を描く。
ヒロイン夕子（佐久間良子）は家族のため遊郭へ身を売る。もう一つは幼なじみの正順（河原崎長一郎）が京都の寺へ修行に出ていることから正順に会えるかもしれないという期待もあった。正順はどもりでみんなから馬鹿にされていたが夕子には心を開く仲だった。
遊郭の物語と言うより、女学校の仲間の物語のようで、ぎすぎすしたところがない。もちろん女将（木暮実千代）は旦那の世話もするし、欲得ずくの所もあるが、女将は優しく、朋輩（丹阿弥谷津子、岩崎加根子ら）も優しい人たちばかりだった。
転機は旦那に夕子の所へ正順が通ってくるところを見られ、寺に告げ口されたことである。このため正順は寺から出られなくなり、夕子もまた結核で入院することになったことである。
女将が親切心から正順に入院のことを話したため、彼は絶望して寺に放火する。夕子もまた故郷へ帰り自殺する。
佐久間良子の抑えた演技が良い。また、木暮実千代の女将もこれまた絶品。
余談だが、着物の展示会の会場は大徳寺らしい。大仙院の有名な枯山水などにも帯が飾ってあったが、今なら文化庁が許可しないだろうなあ。