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略歴
【実験的な作風を経て、巨匠たちの衣鉢を継ぐシネアスト】静岡県沼津市の生まれ。少年時代から熱心な映画ファンで、東京写真専門学校を中退後、1972年からロンドンに語学留学。ナショナル・フィルムシアターに通い詰め、ロンドンで公開されたピーター・ボグダノヴィッチ監督「ラスト・ショー」の批評を『キネマ旬報』に寄稿して批評家としてデビューした。その後は渡米し、6年間ロサンゼルスに滞在。映画ジャーナリストとして数多くの映画人と接触して、見聞を深めていった。79年の帰国後、沼津で過ごした青春時代の想い出にもとづく自作脚本により、音楽業界から映画に進出したキティ・フィルム製作の「さらば映画の友よ・インディアンサマー」（79）で監督デビュー。以後も西ドイツとの合作「ウィンディー」（84）、日本テレビのテレフィーチャー『盗写1/250秒』（85・のち劇場公開）、人気絶頂のアイドルグループを現象ごと映画に取り込んだ「おニャン子・ザ・ムービー／危機イッパツ」（86）、ハードボイルド・アクション「さらば愛しき人よ」（87）、SFXロボット・アクション「ガンヘッド」（89）など多彩なジャンルを手がけていった。90年代は折りからのOV市場拡大の時流に乗って、スタイリッシュなハードボイルドのOV『タフ』シリーズ（90～92）とその劇場版「ペインテッド・デザート」（94）で自らのスタイルを確立。続く「KAMIKAZETAXI」（95）、「バウンスkoGALS」（97）、「金融腐蝕列島・呪縛」（99）などが軒並み高い評価を受けた。以後も実験的な演出と高い娯楽性を兼ね備えた作家として、「突入せよ！・『あさま山荘』事件」（02）、「クライマーズ・ハイ」（08）などの娯楽大作から小品までを幅広く手がけている。【強靭な語り口とオマージュの融合】日本では珍しい批評家出身の監督であり、当初は映画マニアのお遊びとの厳しい見方もされたが、経験を積んでいく中で低予算のOV枠作品で発揮した実験精神が実を結び、娯楽大作も難なくこなす演出力を獲得していった。ハワード・ホークス、黒澤明ら伝説的な巨匠への傾倒を明言する原田の作品には、過去の名作へのオマージュが頻出する。例えばホラー映画「狗神」（01）の流血のクライマックスで画面がモノクロになるのは、内田吐夢の「宮本武蔵・一乗寺の決斗」（64）へのオマージュであろうし、「伝染歌」（07）にはヒッチコックの「めまい」（58）を彷彿とさせるショットがある。「クライマーズ・ハイ」のリズムとテンポ、スピーディな台詞のやり取りはホークスの「ヒズ・ガール・フライデー」（40）と共通のものだ。これらが単なる遊びに終わらないのは、原田の一貫したテーマである“筋を通すこと”が、どの作品にもしっかり根底にあるから。強靱な語り口と映像を知り尽くした遊びの感覚が融合したところに、原田映画の醍醐味がある。
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HAPPY TIME 見たいものひとりじめ！:「駆込み女と駆出し男」 インタビュー 原田眞人「監督」
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映画監督・原田眞人が見た第56回サン・セバスチャン映画祭:
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巻頭特集 「トラフィック」:作品評
作品特集 狗神:原田眞人監督 インタビュー
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SPECIAL REPORT:マーティン・スコセッシのいる街で
問題提起:
SPECIAL REPORT:第50回ベルリン国際映画祭
特別カラー・グラビア:日本映画監督賞 原田眞人
特集 雨あがる:黒澤明が残した最後のメッセージ
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ロバート・ワイズ監督「ヒンデンブルグ」を語る:
映画「SNUFF」について:
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1975年度アカデミー賞授賞式の現地からのレポート:
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懐かしの海洋冒険活劇がスクリーンに甦える:
遅れてやってきたフィルメックス'75レポート:最終回
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特集 「ヤング・フランケンシュタイン」:4 こちらもメル・ブルックスについて語ろう
スティーヴン・スピルバーグ研究:アメリカを喰った巨大な白い鮫
分析研究:JASW（ジョーズ）
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特別ディスカッション 「愛のふれあい」でワリス・フセインが描いた新しい愛のかたち:岡本博×村川透×福岡翼×竹村美智子×原田真人×白井佳夫
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